Эротика онлайн
Эротика
Сейчас смотрят
Популярная эротика
Интересное
Вера Холодная
Голые звезды
Пожалуй, ни один актер дореволюционного кино не удостоился таковой необыкновенной знаменитости и таковой гулкой славы, как Вера Прохладная. Дивная судьба выпала данной ясной даме, и еще дивнее то место, которая заняла в истории российского кино 1-ая звезда экрана. Отзвуки ее фуррора и по сей день живы, её имя до сих пор пользуется репутациею и знаменито даже людям, не видевшим ни 1-го кинофильма с ее ролью.
И в то же время ни одно иное имя не окружено таковыми легендами и заведомыми выдумками. Чрезвычайно краткий период деятельности, прыткий и абсолютно необыкновенный фуррор, очень противоречивые известия современников, и, в конце концов, ограниченность документальных сведений о жизни и творчестве, за исключением немногих сохранившихся кинофильмов, - все это выделило Веру Прохладную из рядов ее современников, окружило ее имя ореолом романтичности и недоговоренности.
Она родилась 5 августа 1893 года в Полтаве. Ее предки - Василий и Екатерина Левченко познакомились и поженились в Москве, еще будучи студентами. Мама окончила институт добропорядочных девиц, отец - словесное отделение института. По окончании учебы юные супруги, начали свою молодую жизнь без помощи других, в Полтаве, на отчизне Василия. Жили застенчиво.
Через два года опосля рождения Веры погиб ее дедушка и бабушка, мама Екатерины, настойчиво попросила деток переехать в Москву на неизменное жительство. Опосля переезда в Москву, при поддержке родственников, благосостояние семьи наладилось.
Вера росла тихим и безмятежным ребенком. Она, как и ее отец, превосходно напевала, рано выучилась читать. В возрасте 10 лет ее дали обучаться в гимназию – приватное учебное заведение Перепелкиной, в котором достаточно насыщенной была программа эстетического воспитания. С классом Вера в первый раз побывала в Великом театре – и с тех пор дословно заболела балетом. Она выпросила у родителей разрешение поступить в балетное училище Великого театра. Предки согласились, полагаясь, что Веру не возьмут – она была хоть и изящной, но достаточно полной девченкой. Но Веру приняли.
Но через год родителям пришлось отобрать ее из училища. На этом настояла бабушка, считающая, что девушке из превосходной семьи не место в театре – актрисы числились развратными и не заслуживавшими почтения. Не возымели воздействия на бабушку ни уговоры преподавателей, заметивших возможности Веры, ни увещевания друга семьи, великого профессионалы сцены, актрисы Малого театра Лены Лешковской, находившейся тогда в зените славы. Предки Веры, материально зависимые от ее бабушки, не посмели ослушаться и девченке пришлось возвратиться назад, в свою гимназию.
Жизнь шла своим чередом. В 1896 году родилась Надежда - сестра Веры, а в 1905 году, когда Екатерина ожидала третьего малыша - Софью, от крупозного воспаления легких скончался отец Веры.
Мама Веры с трудом пережила эту утрату. Ей пришлось одной, без супруга, без материальной, духовной и физической опоры подымать троих молодых деток. К её чести, в доме сохранялся заведенный порядок: Верочка обучалась в гимназии и подсобляла мамы, как могла, но продолжала с наслаждением играться на фортепьяно и участвовать в любительских спектаклях. Как все ее сверстницы, Вера проявляла энтузиазм к синематографу, но о карьере киноактрисы не подумывала.
Сентябрь 1908 года остался в памяти Веры Левченко навсегда. Из Петербурга в Москву в то время приехала на гастроли Вера Комиссаржевская – знаменитейшая российская актриса, которая игралась «с дивным проникновением, с безграничной нежностью и силой». Под воздействием ее игры в Вере проснулась страсть к театру и, схоже, конкретно тогда в ней пробудилась актриса. Вера Левченко стала играться все заглавные роли в гимназических постановках.
Учась в заключительных классах гимназии, Вера играет Любу Закрутину в комедии В. Крылова «Сорванец». Даму, нрав которой, по выражению 1-го из партнеров, никаким утюгом не разгладишь... Тяжело себе представить вдумчивую, на 1-ый взор даже меланхоличную Веру Левченко в роли «сорванца». Но она сразила всех искрометным характером, внезапно узкой пластикой, внутренним ритмом, исподволь раскрывавшим движение эмоций героини. Как позже она игралась Ларису Огудалову в «Бесприданнице» А. Н. Островского, сведений нет. Но знаменито, что молодые зрительницы ей дружно рукоплескали как истинней и теснее признанной ними актрисе.
В 1910 году она удачно закончила гимназию и на выпускном банкету познакомилась с Владимиром Прохладным – высочайшим, плечистым, круглолицым, добрым студентом-юристом. Скоро они поженились. Вере было тогда всего семнадцать лет. Некие друзья и знакомые семейства Левченко осуждали настолько ранешний брак, не разумея, что встретились с образчиком любви необыкновенной. Их чувства выдержали в последующем все тесты.
Присутствовавшая на свадьбе недалёкая семье Левченко артистка Великого театра Мария Николаевна Левина вспоминала: «...свадьба проходила застенчиво, Вера была неразговорчива, печальна, вообщем она постоянно различалась застенчивостью, не обожала павлиньих цветов, нарядов и украшений. Присутствовали на свадьбе обыкновенные люди... В моих наблюдениях я пришла к выводу, что Вера Прохладная была обычный, разумной, любящей собственный люд дамой, бесстрастной к нарядам и блеску золота».
Опосля женитьбы Вера Прохладная с супругом и всей собственной семьей переехала в великий великолепный дом, в котором в 1912 году родилась их дочь Евгения. Роды прошли тяжело, Вера позже длинно недомогала, и лекари воспретили ей больше рождать – по последней мере, на несколько лет. Но ни Вера, ни Владимир не могли себе представить семью лишь с одним ребенком. И когда Супруге исполнился год, они удочерили еще одну девченку – Нонну. Казалось, сейчас и речи не могло быть о артистической карьере. Так мыслили все.
Вера думала по-другому. Она не порывала связи с миром искусства. Эта связь длилась живыми нитями через клуб «Алатр», где собирался, как верховодило, достаточно ограниченный круг деятелей культуры, «избранные», ежели позволительно такое выражение, объединившиеся вокруг большого российского певца Литр.. Собинова. Вера посещала тут, воспринимала роль в концертах, плясала, читала стихи...
В 1910 году на экран вышли киноленты с Астой Нильсен, которая по праву считается первой в мире суровой синематографической актрисой. По тем временам, она практически не игралась, оставаясь на экране максимально природной. Конкретно это и производило воспоминание.
Потом всю свою жизнь Вера Прохладная считала Асту Нильсен непревзойденной актрисой и устремлялась достичь в собственном творчестве такового же совершенства. Вероятно, конкретно желание прогуляться на собственного кумира привело Веру летом 1914 года на кинофабрику «В.Грам. Талдыкин и К». К дверям павильона ее привела еще и причина достаточно прозаическая: желание заработать. Семья Прохладных испытывала материальные затруднения.
Оставшийся неизвестным кинооператор, снимавший в первый раз будущую «королеву» экрана, истратил тогда несколько метров пленки на то, чтоб убедиться в ее фотогеничности. Увы, далее проб тогда дело не вульгарно. Помешала 1-ая глобальная война. Владимир Григорьевич Прохладный был призван в армию, и материальное положение семьи еще наиболее усугубилось.
Но 1-ая неудача и экстремальные условия, к счастью, не поколебали решения Веры Прохладной: храбрая дама, предоставленная самой себе, скоро возникает в киноателье «Тимана и Рейнгардта», издававшем знаменитую серию кинофильмов под заглавием «Российская золотая серия», которую снимали в главном Я. Протазанов и В. Гардин. Заключительный работал в это время над фильмом «Анна Каренина». К нему и обратилась Вера Васильевна с просьбой, чтобы тот ее снял. Он снял её в 2-ух эпизодах, но в великий роли отказал, не обнаружив у благовидной дебютантки никакого таланта. К такому же воззрению пришел и глава кинофирмы Тиман.
Тем не наименее, 1-ый шаг в кино Верой Прохладной был изготовлен в одном из лучших кинофильмов того медли, под управлением известного профессионалы собственного дела. По воспоминаниям самого Гардина, видимо, не уверенного до конца в собственном и Тимана вердикте, он отдал Прохладной записку и направил к Евгению Францевичу Бауэру(Анчарову)– режиссеру и живописцу соперничающей компании «Ханжонков и К». По иной версии - Бауэр как-то сам увидел Прохладную в клубе «Алатр» и предложил ей сняться...
Сама же Вера вспоминала: «Посещая в «Алатре», я встретилась там с Н. Туркиным, который тогда служил у Ханжонкова, он пригласил меня к Ханжонкову, где мне поручили роль в «Песни празднующей любви». Я не решалась сходу браться за такую суровую роль, я опасалась за игру и за личико, так как мне разговаривали, что экран нередко извращает черты, но меня уверили поначалу пробовать, и я согласилась».
Критики сходятся в том, что Вере Прохладной небывало подфартило с режиссером. Лишь Бауэр мог сделать из Веры Прохладной звезду. Будучи проф декоратором, он творил на экране образцово благовидную картину. Он первым подметил и сходу оценил врожденную способность природного поведения Веры Прохладной перед объективом. Выдающийся оператор, живописец, влюбленный в синематограф режиссер, – он сумел не лишь очень раскрыть красу Веры Прохладной, но и научить молодую и неопытную еще актрису применять свою наружность как средство передачи собственных чувств.
Потом киноведы различного толка, устремляясь принизить значение Прохладной, писали, что она в кинофильме «Песнь празднующей любви» была всего только благовидной натурщицей. Но в том-то и дело, что с первой великий роли в кино артистка различалась собственной неподражаемой особенностью.
«Песнь празднующей любви» имела необыкновенный фуррор. А Бауэр был так восхищен Верой, что сходу же по окончании первого кинофильма – даже не дожидаясь начала его проката – стал снимать ее во втором. Это был кинофильм «Пламя неба» – о беззаконной любви юный дамы, выданной замуж за пожилого вдовца, и его отпрыска. В конце любовники гибнут от удара молнии.
Кинофильм «Пламя неба», хоть и был снят опосля «Песни празднующей любви», на экраны вышел первым. Конкретно этот кинофильм принес Вере Прохладной знаменитость у публики. Кинофильм был обычной салонно-психологической драмой тех лет, построенной на классическом амурном треугольнике.
Столичный журнальчик «Сине-фоно» писал: «Можнож - поздравить акционерное о-во «А.А. Ханжонков» с привлечением к экрану таковой большой артистической силы, как В. В. Прохладная: достояние и обилие мимики, изящество жеста, добропорядочная сдержанность игры, какая-то безмятежная, уверенная манера держать себя перед аппаратом - всеми этими незаурядными плюсами блеснула артистка в кинопоэме «Пламя неба».
Еженедельник «Театральная газета»: «... в центральной женской роли г-жа Прохладная. Артистка очень эффектна, аппарат ее не тревожит, и, она бережёт превосходную скульптурную упругость жеста и движения...».
Но вернемся к «Песне празднующей любви» - одному из лучших российских дореволюционных кинофильмов, встреченному созерцателем еще наиболее восторженно, чем 1-ый. Надобно отметить сходу: средневековый сюжет тургеневской новеллы Бауэр перенес в свою эру. Безызвестно, чем управлялся в данном случае Бауэр, вероятно, рвением приблизить прошедшее к истинному, вероятно, суждениями экономии - средневековые костюмчики и декорации обошлись бы фирме Ханжонкова веско дороже...
В журнальчике «Кинема», под заголовком «Необыкновенный успех», читаем: «...«Песнь празднующей любви» по повести И.С. Тургенева с ролью артиста Императорских театров В. А. Полонского, артистки В. В. Прохладной и артиста театра «Соловцов» О. И. Рунича прошел при необыкновенном успехе. Любая часть картины кончалась гулкими аплодисментами просматривавших и звучным выражением восторга и восхищения».
Журнальчик «Кинема» в последующем номере в пространной рецензии писал: «...особенной силе наружного воспоминания помогало безупречное выполнение важных ролей В. В. Прохладной и В. А. Полонским. Г-жа Прохладная - еще юная в кинематографии артистка, но большое дарование и даже великий талант выявила она с первым же появлением своим на подмостках синематографической сцены. Роль Лены она проводит неподражаемо; глубочайшие искренние переживания, молчаливая покорность велениям непостижимой силы, ясные контрасты чувства переданы без мельчайшей шаржировки, честно и профессионально...».
Конкуренция не давала способности Ханжонкову продлевать сроки съемок кинофильмов для заслуги вероятно наиболее больших художественных результатов: киноателье обязано было гнать ленту за лентой, чтоб не прогореть. Довольно сказать, что за год присутствия у Ханжонкова Вера Прохладная снялась в 13-ти фильмах. Предпочтительно это были все те же «салонные мелодрамы» – благовидная дама посреди благовидных вещей, благовидных парней и благовидных страстей, время от времени в конце – благовидная погибель. Было несколько исторических постановок и экранизаций классики, но все же подлинную славу Вере Прохладной принесли конкретно роли в мелодрамах.
Вслед за «Песнею празднующей любви» на экраны выходит 3-ий кинофильм с ролью Веры Прохладной - «Детки века». Это была мелодрама с претензией на социальную проблематику. Молодую даму, супругу мелкого чиновника Торопова, искушает обеспеченный коммерсант, приятель начальника ее супруга. Брошенный, одинокий, потерявший место и снедаемый нуждой, Торопов заканчивает жизнь самоубийством.
Невзирая на то, что в кинофильме отсутствовали титры, игра артистов была так пластически абсолютна, что не требовала никаких доп объяснений. Что же дотрагивается Марии Тороповой, которую игралась Прохладная, то и сейчас с первых кадров кинофильма невольно попадаешь под притягательность великолепной дамы, польстившейся на благовидную жизнь, но не сумевшей, в силу чистоты внутренней, скрыть собственного «падения» – она влепила пощечину богатому Лебедеву, когда тот попытался ее обнять...
Этот кинофильм сохранился – самый ранешний из 5 сохранившихся.
В августе 1915 года Вера Васильевна получила возвещение с фронта о том, что ее супруг, служивший в одной из долей 5-й армии, поручик Прохладный, тяжело ранен под Варшавой и находится в критическом состоянии. Вера безотлагательно кидает работу, семью, деток – и едет к супругу в госпиталь. Она беспокоится о нем, поражая собственной самоотверженностью сестер милосердия, – и фактически вытаскивает его с того света. В Москву супруги возвратились совместно – Владимира выслали в отпуск.
В конце августа Вера Прохладная в составе киноэкспедиции выехала в Сочи для роли в ряде съемок на натуре. К раскаянию, все привезенные из Сочи снимки оказались бракованными. Потому для пересъемки потом была организована повторная экспедиция, но теснее без роли Веры Прохладной.
По возвращении из Сочи артистка решила пробовать свои силы в комедии и снялась в радостном фарсе, осмеивающем безрассудных волокит, «Наказанный Антоша»(кинофильм не сохранился). Печать позитивно расценивала его, но Веру Прохладную он, по-видимому, не удовлетворял. Она не включила его в свою фильмографию.
Сразу с фильмом «Наказанный Антоша» на экраны страны кинофабрикой Ханжонкова выпускается кинофильм «Пробуждение» - Вера Прохладная в основной роли. Кинофильм – история замужней дамы, ставшей жертвой событий в силу тех же соц обстоятельств. Она не может уйти от обеспеченного супруга к возлюбленному, не может поведать супругу правду, ибо: «Он не усвоит... а уйти так, нет. Я очень много пережила нужды, я опасаюсь ее», – просто признается героиня.
Теснее на последующий день опосля выхода кинофильма на экран газеты запестрели откликами. В частности, журнальчик «Кинема» отдал развернутую рецензию, в которой было сказано: «Посреди настоящих драм видное место занимает великолепно поставленная и исполненная драма «Пробуждение» с В. В. Прохладной в основной роли. В игре данной артистки приметно тонкое понимание условностей экрана, что вызывает даже со стороны взыскательных критиков синематографических постановок из театральных журналов самые прельщающие отзывы...».
Кинофильм «Пробуждение» длинно не сходил с экранов и потом часто демонстрировался.
Потом вышли трагическая мелодрама «Миражи» режиссера Петра Чардынина, имевшая оглушительный фуррор(кинофильм сохранился), умопомрачительная драма «В мире обязана царить красота» Бауэра, мелодрама «Пламенный дьявол», опять мелодрама «Жизнь за жизнь»…
Конкретно опосля этого кинофильма – 1-го из самых знаменитых и успешных в карьере Прохладной – Веру стали именовать «королевой экрана». На авторство этого титула претендовал Александр Вертинский. Он в первый раз возник в доме Прохладных осенью 1915 года – привез Вере письмо от Владимира, и опосля этого стал ходить каждый день… Вертинский предназначил ей множество собственных песен. В 1916 году даже велась работа над кинофильма «Пьеро» – с Вертинским и Прохладной в важных ролях. По каким-то причинам кинофильм так и не был завершен.
Кинофильм с ролью Веры Прохладной «Жизнь за жизнь» был, непременно, этапным в истории российского немого кино – и одной из лучших работ Евгения Бауэра. Школа Бауэра почти все отдала Вере, проработавшей с ним наиболее года. Но, по воспоминаниям Софьи Прохладной(сестры актрисы), Вера, теснее будучи звездой первой величины, сама стараясь быть не замеченной созерцателями, нередко навещала второстепенные кинозалы Москвы, пристально всматривалась в фильмы с ее ролью, чутко прислушивалась, как реагировали на их созерцатели. Актриса пробовала разобраться в своей игре, понять предпосылки собственных просчетов и удач.
Но вернемся к кинофильму «Жизнь за жизнь». Сценарий его был написан по роману французского писателя Жоржа Онэ «Серж Панин». У созерцателей и критики кинофильм имел превосходный фуррор. Образ Наты, сделанный Прохладной, заполучил необыкновенную уверительность в силу соответствия внутренних данных артистки разыскиваемому нраву.
Совместно с Прохладной в кинофильме «Жизнь за жизнь» снялась чрезвычайно знаменитая тогда актриса МХАТа, знаменитая кросотка Лидия Коренева. Казалось бы, Коренева, с ее опытом, школой превзойдет Веру Прохладную – но этого не вышло. Критика отмечала, что хоть игра Кореневой тревожила и трогала, но запоминалась только Прохладная. Кинофильм «Жизнь за жизнь» был первым в истории российского кино, для просмотра которого была объявлена подготовительная запись. Во почти всех кинозалах кинофильм демонстрировался по два месяца постоянно – и сборы не падали.
Опосля первых же дней демонстрации кинофильма «Жизнь за жизнь» имя Веры Прохладной на маркетинговых афишах и объявлениях переместилось со второго места на 1-ое, ранее занимаемое Литр.. Кореневой. Так она стала звездой первой величины и заняла трон «королевы экрана».
К 1916 году кинопроизводство в Рф достигло собственного пика. Из-за войны иностранные киноленты стали недосягаемы, зато меж русскими кинофабриками конкуренция росла. Снимать киноленты становилось все выгоднее. Все больше бизнесменов прибывают в кинобизнес со стороны.
Одним из таковых был Дмитрий Харитонов. Сначала на него глядели как на потенциального банкрота: у него не было ни режиссеров, ни операторов, ни – что самое главное – «звезд», на которых пойдет публика. Но Харитонов все это отыскал – он просто перекупил у иных фабрик тех, кто был ему нужен, предложив им такие гонорары, что никто не сумел ему отказать. Теснее через несколько месяцев у него собралась вся киноэлита во главе с Прохладной.
Вообщем, она держалась длиннее всех. Но к Харитонову ушли все ее партнеры по фильмам, операторы и режиссеры, с которыми она работала. К тому же средства были для нее главны: супруг все еще на фронте, у нее на руках дочери и сестры, а жалованье у Ханжонкова совсем не такое великое, как можнож было поразмыслить. Не считая того, Харитонов обещал больше свободы творчества. И она осмелилась.
Основным режиссером у Харитонова стал Владимир Чардынин – былой у Ханжонкова только вторым, опосля Бауэра, тут он в конце концов сумел воплотить себя вполне. В отличие от Бауэра, для него основным было игра актера и сам актер. Он много медли расходовал на репетиции, на общение с актерами, на поиск более пригодного ракурса… Необыкновенно внимателен он был к Вере Прохладной. Для нее он создал репертуар – лишь из пригодных для нее ролей, не перенапрягал ее съемками. За полгода работы Вера Прохладная снялась только в 3-х фильмах: «Столичный яд» по роману С. Фонвизина «Сплетня», «Пытка молчания» по пьесе Анри Бернштейна «Вор» и «Ради счастья» по одноименному роману С. Пшибишевского. У Ханжонкова за то же время сняли бы восемь!
В начале 1917 года выходит на экраны один из лучших кинофильмов Веры Прохладной – «У камина» по мотивам знаменитого романса. Катастрофический кинофильм о разбитой богатым любовником семье кончается гибелью основной героини в выполнении Веры Прохладной. Фуррор этого кинофильма затмил фуррор всех снятых до тех пор российских кинофильмов. Кинофильм был снят с проката лишь в 1924 году – по решению Главрепеткома.
Вот, что писал «Киножурнал» №11 за 1917 грам.: «С непомерным фуррором всюду прошла картина Д.И. Харитонова «У камина». Как на необыкновенное явление в кинематографии идет указать, что в Одессе картина демонстрировалась постоянно в продолжение 90 дней, а в Харькове - сто дней, при этом наикрупнейший в Харькове театр «Ампир» четыре раза восстанавливал постановки ее, все время по завышенным стоимостям, и все время были «шаляпинские» очереди».
Опосля небывалого фуррора кинофильма «У камина» Харитонов, убедившийся в своей удачливости, ужесточил порядки на студии. Уменьшилось время на съемки каждой картины, ввели штрафы за опоздание на работу… Единожды в зимний период Вера Прохладная и Владимир Максимов, ее партнер, опаздывали на съемку. Они все время подгоняли извозчика – и в итоге сани зацепились за трамвайные рельсы, перевернулись на полном ходу, и испуганные лошадки протащили их еще целый квартал – совместно с придавленными к земле артистами. Два достаточно сильно расшиблись, а Вера Прохладная еще и простыла. Но съемки не остановились – на последующий день Вера игралась с температурой, а Максимов – с кропотливо загримированными синяками в пол-лица.
А Евгений Францевич Бауэр, режиссер, создавший Веру Прохладную, ради которого она могла бы возвратиться к Ханжонкову, погиб 9 июля 1917 года от пневмонии. Оплакивать его Вере Прохладной было некогда – за 1917 год она снялась в 12-ти фильмах. Вновь – по три недельки на кинофильм.
Через полгода сняли продолжение «У камина» – «Позабудь про камин, в нем гасли огни…». Вера Прохладная сыграла циркачку – и была неотразима в цирковом наряде с краткой юбкой до колен и обтягивающем трико. Публика ломилась на сеансы, дословно разнося кинозалы. Было объявлено о съемках и третьего кинофильма – «Камин потух», но по безызвестным причинам кинофильм так и не был снят.
Позже были киноленты по роману Эмиля Золя «Человек-зверь» – история безумия и ревности из жизни французских железнодорожников(пожалуй, менее удачный кинофильм Прохладной того периода), и мелодрамы «Любовь графини» и «В золотой клетке».
Шел 1918 год. Теснее произошли две революции, а репертуар кинозалов не изменялся. Продолжали снимать кино «из жизни высшего света» – с высочайшими страстями, пышноватыми костюмчиками и великолепными интерьерами, – желая и богатых теснее прогнали, и пышноватых костюмов никто не носил, и интерьеры разграбили… Вероятно, это происходило по инерции, а вероятно – синематограф играл роль собственного рода наркотика, дозволяющего отвлечься от реальности…
В то же время киноателье Харитонова приступило к творению самого известного кинофильма Веры Прохладной – «Молчи, грусть, молчи…», опять по мотивам знаменитого романса. Кинофильм сходу же был задуман в 2-ух долях – 2-ая часть величалась «Притча любви дорогой», по иной строке того же романса, и вышла на экраны через две недельки опосля первой. Сохранилась лишь 1-ая часть.
Кинофильм снимался в ознаменование десятилетия творческой деятельности П.И. Чардынина. Приготовлялись к нему длиннее обыденного, больше репетировали. Хороший сценарий вместе со звездным составом исполнителей(снимались Вера Прохладная, Владимир Максимов, Осип Рунич, Витольд Полонский, Константин Хохлов – все звезды синематографа тех лет)гарантировал ему фуррор у созерцателей. Вера Прохладная опять играет циркачку – ее, счастливую в браке, соблазняет обеспеченный коммерсант. Позже он передает ее собственному другу, а она уходит к иному, который убеждает ее совершить ради него кражу векселя. Во время кражи того убивают, и героиня Веры Прохладной оказывается в объятиях еще одного любовника. Во 2-ой доли она обретает свою любовь, но помирает.
Наверняка, не было кинофильма, имевшего таковой оглушительный фуррор. И не было, наверняка, кинофильма, который так осуждали – необыкновенно опосля революции. Его именовали верхом непристойности и мещанства, образцом безыдейности буржуазного искусства. А кинофильм все одинаково продолжали смотреть…
В середине 1918 года Столичный кинокомитет посоветовал владельцам ателье в целях воспитания вкуса публики больше экранизировать классику. Следуя этому указанию, в ателье Харитонова сняли «Живой труп» по пьесе Толстого. Вера Прохладная игралась роль цыганки Маши. Сейчас этот кинофильм именуют одной из лучших экранизаций классики в российском немом кино. Благодаря данной роли Веру Прохладную стали считать суровой актрисой – Станиславский даже пригласил ее к себе в Художественный театр. Он предложил ей роль Катерины в «Грозе» Островского. Вера была счастлива – но подумав, отказалась. Она не смогла отрешиться от кино.
К середине 1918 года она стала не просто знаменитой актрисой, а истинным явлением в российском кино. Ее жизнь стала объектом пристального энтузиазма журналистов и публики. Харитонов решил снять кинофильм о самой Вере Прохладной – «Тернистой славы путь». Но кинофильм шел с трудом: ничего особо приметного в биографии Веры Прохладной не было, а придумывать что-нибудь она решительно воспрещала. Сценарий даже согласовывали с Владимиром Прохладным. Созерцатели фильмом были разочарованы: они ожидали сенсаций, откровений, раскрытия тайн… Никто не желал веровать, что Вера Прохладная вправду таковая: верная супруга, любящая мама, счастливая дама. Ее желали созидать другой – великолепной, загадочно-порочной...
Беседа с Верой Прохладной - фрагменты из статьи, опубликованной в «Кино-газете» №22, 1918 грам.: «Вы понимаете, игра для экрана просит много напряжения и чрезвычайно утомляет. Нелегко было привыкать к искусственному свету. Юпитеры слепят глаза, а ежели они много пламенеют – воздух становится душноватым, и длинно играться невероятно. Но я люблю это творчество, не зависящее от публики в полном смысле этого слова. Самодовлеющее для актера.
Для нас давление режиссера не чрезвычайно приметно. Мы совместно продумываем сцены, и опосля репетиции режиссер только корректирует нашу игру, так как следить самому за собой невероятно.
Когда я лишь начинала играться для экрана, меня запугивали режиссерами. Разговаривали, что это – деспоты, принуждающие волю артистов, не считающиеся с их творческим пониманием ролей. Но мне пришлось убедиться, что все это – пустяки. 1-ый режиссер, у которого я снималась, - незабвенный Е.Ф. Бауэр, был чрезвычайно чуть и постоянно поощрял творческую инициативу. Также относился и П.И. Чардынин. С моим переходом в ателье Д.И. Харитонова простор для творчества – еще шире. Наша маленькая «коллегия»(я, Максимов, Рунич и Худолеев)и режиссер во всем работают дружно. Мы, артисты, делаем сцену, режиссеры подсобляют нам выявить более рельефно для экрана творческие планы. Да по другому и нельзя. Нужна полная свобода творчества артиста. Нельзя быть обезьянкой, повторяющей указку режиссера. Необходимо и главно отступать от шаблонов, в каждой роли быть другой и отыскивать новое».
Ее киноленты были знамениты в Европе и Америке, в Турции и Стране восходящего солнца – ведь для немого кино не главен язык. Ее приглашали сниматься в Голливуд и Берлин. Она отрицалась. Не желала уезжать из родной страны. Желала остаться в Рф. И осталась.
Вера Прохладная продолжала сниматься у Харитонова – в фильмах «Мещанская трагедия» и «Княжна Тараканова». Заканчивать этот кинофильм в июне поехали на натуру в Одессу.
Но оттуда Вера Прохладная теснее не возвратилась.
Одесса тогда была оккупирована германцами – а вообщем власть в городке изменялась непрерывно. Но съемки шли полным ходом: не считая «Княжны Таракановой», были отсняты еще несколько картин. Одесские журнальчики и газеты извещали: «Любознательное явление наблюдается на центральных улицах Одессы. За изящной юный дамой бегут дети, озираются и осматривают с ног до головы ее и взрослые... То следует «королева экрана» - Вера Прохладная!»
Одесский период кинодеятельности Веры Прохладной во многом остается мрачным. Город был отрезан в то время от страны фронтами гражданской войны. Сведения о киноателье Харитонова поступали нерегулярно, и не постоянно они были достоверными. А основное то, что часть снятых в Одессе кинофильмов с ролью Веры Прохладной по причине неимения положительной пленки не вышли на экран вообщем, а негативы вывез за границу эмигрировавший Харитонов. В силу этих событий, а также по той причине, что почти все писатели, мемуаристы и историки кино именуют целый ряд кинофильмов, в которых типо снималась Вера Прохладная, но которые до нас не дошли, составить документально подтвержденную фильмографию актрисы не представляется вероятным. Отсутствует перечень кинофильмов. Эта цифра колеблется меж 30 семью и сорока пятью. Ежели же учитывать все первоисточники, то фильмография составит восемь 10-ов заглавий...
В середине зимы дочь Веры Женя заболела скарлатиной, и семья переехала из гостиницы на приватную квартиру. Позже Вера возвратилась в гостиницу – так было дешевле. Но в ее великолепном номере температура была минус девять градусов.
Восьмого февраля 1919 года Вера Прохладная выступала на концерте в выгоду фонда проф союза театральных живописцев городка Одессы. В театре было холодно, созерцатели посиживали в шубах, а актеры выходили в открытых платьях… Еще до начала концерта ее начал колотить озноб. Опосля концерта она слегла. Доктор поставил диагноз – «испанка», особенная форма гриппа. У Веры Прохладной она осложнилась воспалением легких. Ее врачевали лучшие лекари Одессы. Она проболела восемь дней. Заключительные четыре дня под окнами стояла громадная масса. 16(17)февраля Вера Прохладная ушла в то королевство теней, из которого теснее не ворачиваются.
Все одесские газеты и журнальчики публиковали статьи, во всех подробностях обрисовывавшие и обговаривавшие происшествия хвори, погибели собственной любимицы Веры Прохладной. «Сейчас хоронят Веру Прохладную. Нет, кажется, злобнее шутки, чем та, которой посмеялась судьба над данной обольстительной любимицей счастья... Вера Прохладная была воплощенная грация... Картины с ее ролью блистали всеми цветами таланта, радости, некий неземной лучезарности... Сколько в ее усмешке было изящности, теплоты, чего-то превосходного, проникающего в самую глубь сердца... Вот возникла на экране Вера Прохладная, улыбнулась, сверкнула своими великими, сероватыми, прелестными очами и ожило, затрепетало сердечко, стало легче дышать, все стало теплее, комфортнее, отправь прочь все заботы и горе... Недаром масса так полюбила Веру Прохладную, недаром иллюзионы с ее ролью на картинах ломились от тыщ созерцателей - Вера Прохладная давала массе тихую удовлетворенность, блаженство мечты, блики мимолетного счастья... И вот судьба забросила ее к нам в Одессу. Юная, горячая, она безумно расходовала свои силы, участвуя в концертах и банкетах в выгоду нуждающихся. И погибель, улучив момент, вонзила свое ядовитое нажимало. Жалко всякой несвоевременно угасшей жизни. Но необыкновенно жалко эту артистку...».
Тело набальзамировали для отправки в Москву, но дороги были закрыты – и Веру Прохладную похоронили в Одессе. Похороны снимались на кинопленку – заключительный кинофильм Веры Холодной…
От бальзамирующего состава шкура потемнела, пришлось наложить толстый слой грима. Весь город прощался с нею, и почти все увидели, как поменялось личико любимой актрисы. Отправь слухи, что она была отравлена. Вокруг ее погибели вообщем было множество слухов...
В 1931 году 1-ое христианское кладбище, на котором похоронили Веру Прохладную, превратили в парк, и склеп актрисы был разрушен. Ее сестра, тогда теснее знаменитая балерина, просила разрешения перевезти гроб с телом сестры на иное кладбище – где была похоронена их мама. Ей произнесли, что тело будет перевезено в Москву. Но так и не перевезли…
Ее могилы не существует.
Осталась память о ней. Песни Вертинского. 5 ее кинофильмов и пленка с записью ее похорон. Слухи и домыслы. Легенда о ее погибели. И легенды о ней самой.
Александр Вертинский
Ваши пальцы благоухают ладаном
( посвящение Вере Прохладной)
Ваши пальцы благоухают ладаном,
А в ресничках дремлет опечаль.
Ничего сейчас не надобно нам,
Никого сейчас не жалко.
И когда Весенней Вестницей
Вы пойдете в голубий край,
Сам Господь по белоснежной лестнице
Поведет Вас в ясный рай.
Тихо шепчет дьякон седенький,
За поклоном бьет поклон
И метет бородкой реденькой
Вековую пыль с икон.
Ваши пальцы благоухают ладаном,
А в ресничках дремлет опечаль.
Ничего сейчас не надобно нам,
Никого сейчас не жалко.
P.S.: 2 сентября 2003 года в Одессе на ул. Преображенской около дома, где жила и погибла Вера Прохладная, ей был поставлен монумент работы архитектора Александра Токарева и конструктора Владимира Глазырина.
И в то же время ни одно иное имя не окружено таковыми легендами и заведомыми выдумками. Чрезвычайно краткий период деятельности, прыткий и абсолютно необыкновенный фуррор, очень противоречивые известия современников, и, в конце концов, ограниченность документальных сведений о жизни и творчестве, за исключением немногих сохранившихся кинофильмов, - все это выделило Веру Прохладную из рядов ее современников, окружило ее имя ореолом романтичности и недоговоренности.
Она родилась 5 августа 1893 года в Полтаве. Ее предки - Василий и Екатерина Левченко познакомились и поженились в Москве, еще будучи студентами. Мама окончила институт добропорядочных девиц, отец - словесное отделение института. По окончании учебы юные супруги, начали свою молодую жизнь без помощи других, в Полтаве, на отчизне Василия. Жили застенчиво.
Через два года опосля рождения Веры погиб ее дедушка и бабушка, мама Екатерины, настойчиво попросила деток переехать в Москву на неизменное жительство. Опосля переезда в Москву, при поддержке родственников, благосостояние семьи наладилось.
Вера росла тихим и безмятежным ребенком. Она, как и ее отец, превосходно напевала, рано выучилась читать. В возрасте 10 лет ее дали обучаться в гимназию – приватное учебное заведение Перепелкиной, в котором достаточно насыщенной была программа эстетического воспитания. С классом Вера в первый раз побывала в Великом театре – и с тех пор дословно заболела балетом. Она выпросила у родителей разрешение поступить в балетное училище Великого театра. Предки согласились, полагаясь, что Веру не возьмут – она была хоть и изящной, но достаточно полной девченкой. Но Веру приняли.
Но через год родителям пришлось отобрать ее из училища. На этом настояла бабушка, считающая, что девушке из превосходной семьи не место в театре – актрисы числились развратными и не заслуживавшими почтения. Не возымели воздействия на бабушку ни уговоры преподавателей, заметивших возможности Веры, ни увещевания друга семьи, великого профессионалы сцены, актрисы Малого театра Лены Лешковской, находившейся тогда в зените славы. Предки Веры, материально зависимые от ее бабушки, не посмели ослушаться и девченке пришлось возвратиться назад, в свою гимназию.
Жизнь шла своим чередом. В 1896 году родилась Надежда - сестра Веры, а в 1905 году, когда Екатерина ожидала третьего малыша - Софью, от крупозного воспаления легких скончался отец Веры.
Мама Веры с трудом пережила эту утрату. Ей пришлось одной, без супруга, без материальной, духовной и физической опоры подымать троих молодых деток. К её чести, в доме сохранялся заведенный порядок: Верочка обучалась в гимназии и подсобляла мамы, как могла, но продолжала с наслаждением играться на фортепьяно и участвовать в любительских спектаклях. Как все ее сверстницы, Вера проявляла энтузиазм к синематографу, но о карьере киноактрисы не подумывала.
Сентябрь 1908 года остался в памяти Веры Левченко навсегда. Из Петербурга в Москву в то время приехала на гастроли Вера Комиссаржевская – знаменитейшая российская актриса, которая игралась «с дивным проникновением, с безграничной нежностью и силой». Под воздействием ее игры в Вере проснулась страсть к театру и, схоже, конкретно тогда в ней пробудилась актриса. Вера Левченко стала играться все заглавные роли в гимназических постановках.
Учась в заключительных классах гимназии, Вера играет Любу Закрутину в комедии В. Крылова «Сорванец». Даму, нрав которой, по выражению 1-го из партнеров, никаким утюгом не разгладишь... Тяжело себе представить вдумчивую, на 1-ый взор даже меланхоличную Веру Левченко в роли «сорванца». Но она сразила всех искрометным характером, внезапно узкой пластикой, внутренним ритмом, исподволь раскрывавшим движение эмоций героини. Как позже она игралась Ларису Огудалову в «Бесприданнице» А. Н. Островского, сведений нет. Но знаменито, что молодые зрительницы ей дружно рукоплескали как истинней и теснее признанной ними актрисе.
В 1910 году она удачно закончила гимназию и на выпускном банкету познакомилась с Владимиром Прохладным – высочайшим, плечистым, круглолицым, добрым студентом-юристом. Скоро они поженились. Вере было тогда всего семнадцать лет. Некие друзья и знакомые семейства Левченко осуждали настолько ранешний брак, не разумея, что встретились с образчиком любви необыкновенной. Их чувства выдержали в последующем все тесты.
Присутствовавшая на свадьбе недалёкая семье Левченко артистка Великого театра Мария Николаевна Левина вспоминала: «...свадьба проходила застенчиво, Вера была неразговорчива, печальна, вообщем она постоянно различалась застенчивостью, не обожала павлиньих цветов, нарядов и украшений. Присутствовали на свадьбе обыкновенные люди... В моих наблюдениях я пришла к выводу, что Вера Прохладная была обычный, разумной, любящей собственный люд дамой, бесстрастной к нарядам и блеску золота».
Опосля женитьбы Вера Прохладная с супругом и всей собственной семьей переехала в великий великолепный дом, в котором в 1912 году родилась их дочь Евгения. Роды прошли тяжело, Вера позже длинно недомогала, и лекари воспретили ей больше рождать – по последней мере, на несколько лет. Но ни Вера, ни Владимир не могли себе представить семью лишь с одним ребенком. И когда Супруге исполнился год, они удочерили еще одну девченку – Нонну. Казалось, сейчас и речи не могло быть о артистической карьере. Так мыслили все.
Вера думала по-другому. Она не порывала связи с миром искусства. Эта связь длилась живыми нитями через клуб «Алатр», где собирался, как верховодило, достаточно ограниченный круг деятелей культуры, «избранные», ежели позволительно такое выражение, объединившиеся вокруг большого российского певца Литр.. Собинова. Вера посещала тут, воспринимала роль в концертах, плясала, читала стихи...
В 1910 году на экран вышли киноленты с Астой Нильсен, которая по праву считается первой в мире суровой синематографической актрисой. По тем временам, она практически не игралась, оставаясь на экране максимально природной. Конкретно это и производило воспоминание.
Потом всю свою жизнь Вера Прохладная считала Асту Нильсен непревзойденной актрисой и устремлялась достичь в собственном творчестве такового же совершенства. Вероятно, конкретно желание прогуляться на собственного кумира привело Веру летом 1914 года на кинофабрику «В.Грам. Талдыкин и К». К дверям павильона ее привела еще и причина достаточно прозаическая: желание заработать. Семья Прохладных испытывала материальные затруднения.
Оставшийся неизвестным кинооператор, снимавший в первый раз будущую «королеву» экрана, истратил тогда несколько метров пленки на то, чтоб убедиться в ее фотогеничности. Увы, далее проб тогда дело не вульгарно. Помешала 1-ая глобальная война. Владимир Григорьевич Прохладный был призван в армию, и материальное положение семьи еще наиболее усугубилось.
Но 1-ая неудача и экстремальные условия, к счастью, не поколебали решения Веры Прохладной: храбрая дама, предоставленная самой себе, скоро возникает в киноателье «Тимана и Рейнгардта», издававшем знаменитую серию кинофильмов под заглавием «Российская золотая серия», которую снимали в главном Я. Протазанов и В. Гардин. Заключительный работал в это время над фильмом «Анна Каренина». К нему и обратилась Вера Васильевна с просьбой, чтобы тот ее снял. Он снял её в 2-ух эпизодах, но в великий роли отказал, не обнаружив у благовидной дебютантки никакого таланта. К такому же воззрению пришел и глава кинофирмы Тиман.
Тем не наименее, 1-ый шаг в кино Верой Прохладной был изготовлен в одном из лучших кинофильмов того медли, под управлением известного профессионалы собственного дела. По воспоминаниям самого Гардина, видимо, не уверенного до конца в собственном и Тимана вердикте, он отдал Прохладной записку и направил к Евгению Францевичу Бауэру(Анчарову)– режиссеру и живописцу соперничающей компании «Ханжонков и К». По иной версии - Бауэр как-то сам увидел Прохладную в клубе «Алатр» и предложил ей сняться...
Сама же Вера вспоминала: «Посещая в «Алатре», я встретилась там с Н. Туркиным, который тогда служил у Ханжонкова, он пригласил меня к Ханжонкову, где мне поручили роль в «Песни празднующей любви». Я не решалась сходу браться за такую суровую роль, я опасалась за игру и за личико, так как мне разговаривали, что экран нередко извращает черты, но меня уверили поначалу пробовать, и я согласилась».
Критики сходятся в том, что Вере Прохладной небывало подфартило с режиссером. Лишь Бауэр мог сделать из Веры Прохладной звезду. Будучи проф декоратором, он творил на экране образцово благовидную картину. Он первым подметил и сходу оценил врожденную способность природного поведения Веры Прохладной перед объективом. Выдающийся оператор, живописец, влюбленный в синематограф режиссер, – он сумел не лишь очень раскрыть красу Веры Прохладной, но и научить молодую и неопытную еще актрису применять свою наружность как средство передачи собственных чувств.
Потом киноведы различного толка, устремляясь принизить значение Прохладной, писали, что она в кинофильме «Песнь празднующей любви» была всего только благовидной натурщицей. Но в том-то и дело, что с первой великий роли в кино артистка различалась собственной неподражаемой особенностью.
«Песнь празднующей любви» имела необыкновенный фуррор. А Бауэр был так восхищен Верой, что сходу же по окончании первого кинофильма – даже не дожидаясь начала его проката – стал снимать ее во втором. Это был кинофильм «Пламя неба» – о беззаконной любви юный дамы, выданной замуж за пожилого вдовца, и его отпрыска. В конце любовники гибнут от удара молнии.
Кинофильм «Пламя неба», хоть и был снят опосля «Песни празднующей любви», на экраны вышел первым. Конкретно этот кинофильм принес Вере Прохладной знаменитость у публики. Кинофильм был обычной салонно-психологической драмой тех лет, построенной на классическом амурном треугольнике.
Столичный журнальчик «Сине-фоно» писал: «Можнож - поздравить акционерное о-во «А.А. Ханжонков» с привлечением к экрану таковой большой артистической силы, как В. В. Прохладная: достояние и обилие мимики, изящество жеста, добропорядочная сдержанность игры, какая-то безмятежная, уверенная манера держать себя перед аппаратом - всеми этими незаурядными плюсами блеснула артистка в кинопоэме «Пламя неба».
Еженедельник «Театральная газета»: «... в центральной женской роли г-жа Прохладная. Артистка очень эффектна, аппарат ее не тревожит, и, она бережёт превосходную скульптурную упругость жеста и движения...».
Но вернемся к «Песне празднующей любви» - одному из лучших российских дореволюционных кинофильмов, встреченному созерцателем еще наиболее восторженно, чем 1-ый. Надобно отметить сходу: средневековый сюжет тургеневской новеллы Бауэр перенес в свою эру. Безызвестно, чем управлялся в данном случае Бауэр, вероятно, рвением приблизить прошедшее к истинному, вероятно, суждениями экономии - средневековые костюмчики и декорации обошлись бы фирме Ханжонкова веско дороже...
В журнальчике «Кинема», под заголовком «Необыкновенный успех», читаем: «...«Песнь празднующей любви» по повести И.С. Тургенева с ролью артиста Императорских театров В. А. Полонского, артистки В. В. Прохладной и артиста театра «Соловцов» О. И. Рунича прошел при необыкновенном успехе. Любая часть картины кончалась гулкими аплодисментами просматривавших и звучным выражением восторга и восхищения».
Журнальчик «Кинема» в последующем номере в пространной рецензии писал: «...особенной силе наружного воспоминания помогало безупречное выполнение важных ролей В. В. Прохладной и В. А. Полонским. Г-жа Прохладная - еще юная в кинематографии артистка, но большое дарование и даже великий талант выявила она с первым же появлением своим на подмостках синематографической сцены. Роль Лены она проводит неподражаемо; глубочайшие искренние переживания, молчаливая покорность велениям непостижимой силы, ясные контрасты чувства переданы без мельчайшей шаржировки, честно и профессионально...».
Конкуренция не давала способности Ханжонкову продлевать сроки съемок кинофильмов для заслуги вероятно наиболее больших художественных результатов: киноателье обязано было гнать ленту за лентой, чтоб не прогореть. Довольно сказать, что за год присутствия у Ханжонкова Вера Прохладная снялась в 13-ти фильмах. Предпочтительно это были все те же «салонные мелодрамы» – благовидная дама посреди благовидных вещей, благовидных парней и благовидных страстей, время от времени в конце – благовидная погибель. Было несколько исторических постановок и экранизаций классики, но все же подлинную славу Вере Прохладной принесли конкретно роли в мелодрамах.
Вслед за «Песнею празднующей любви» на экраны выходит 3-ий кинофильм с ролью Веры Прохладной - «Детки века». Это была мелодрама с претензией на социальную проблематику. Молодую даму, супругу мелкого чиновника Торопова, искушает обеспеченный коммерсант, приятель начальника ее супруга. Брошенный, одинокий, потерявший место и снедаемый нуждой, Торопов заканчивает жизнь самоубийством.
Невзирая на то, что в кинофильме отсутствовали титры, игра артистов была так пластически абсолютна, что не требовала никаких доп объяснений. Что же дотрагивается Марии Тороповой, которую игралась Прохладная, то и сейчас с первых кадров кинофильма невольно попадаешь под притягательность великолепной дамы, польстившейся на благовидную жизнь, но не сумевшей, в силу чистоты внутренней, скрыть собственного «падения» – она влепила пощечину богатому Лебедеву, когда тот попытался ее обнять...
Этот кинофильм сохранился – самый ранешний из 5 сохранившихся.
В августе 1915 года Вера Васильевна получила возвещение с фронта о том, что ее супруг, служивший в одной из долей 5-й армии, поручик Прохладный, тяжело ранен под Варшавой и находится в критическом состоянии. Вера безотлагательно кидает работу, семью, деток – и едет к супругу в госпиталь. Она беспокоится о нем, поражая собственной самоотверженностью сестер милосердия, – и фактически вытаскивает его с того света. В Москву супруги возвратились совместно – Владимира выслали в отпуск.
В конце августа Вера Прохладная в составе киноэкспедиции выехала в Сочи для роли в ряде съемок на натуре. К раскаянию, все привезенные из Сочи снимки оказались бракованными. Потому для пересъемки потом была организована повторная экспедиция, но теснее без роли Веры Прохладной.
По возвращении из Сочи артистка решила пробовать свои силы в комедии и снялась в радостном фарсе, осмеивающем безрассудных волокит, «Наказанный Антоша»(кинофильм не сохранился). Печать позитивно расценивала его, но Веру Прохладную он, по-видимому, не удовлетворял. Она не включила его в свою фильмографию.
Сразу с фильмом «Наказанный Антоша» на экраны страны кинофабрикой Ханжонкова выпускается кинофильм «Пробуждение» - Вера Прохладная в основной роли. Кинофильм – история замужней дамы, ставшей жертвой событий в силу тех же соц обстоятельств. Она не может уйти от обеспеченного супруга к возлюбленному, не может поведать супругу правду, ибо: «Он не усвоит... а уйти так, нет. Я очень много пережила нужды, я опасаюсь ее», – просто признается героиня.
Теснее на последующий день опосля выхода кинофильма на экран газеты запестрели откликами. В частности, журнальчик «Кинема» отдал развернутую рецензию, в которой было сказано: «Посреди настоящих драм видное место занимает великолепно поставленная и исполненная драма «Пробуждение» с В. В. Прохладной в основной роли. В игре данной артистки приметно тонкое понимание условностей экрана, что вызывает даже со стороны взыскательных критиков синематографических постановок из театральных журналов самые прельщающие отзывы...».
Кинофильм «Пробуждение» длинно не сходил с экранов и потом часто демонстрировался.
Потом вышли трагическая мелодрама «Миражи» режиссера Петра Чардынина, имевшая оглушительный фуррор(кинофильм сохранился), умопомрачительная драма «В мире обязана царить красота» Бауэра, мелодрама «Пламенный дьявол», опять мелодрама «Жизнь за жизнь»…
Конкретно опосля этого кинофильма – 1-го из самых знаменитых и успешных в карьере Прохладной – Веру стали именовать «королевой экрана». На авторство этого титула претендовал Александр Вертинский. Он в первый раз возник в доме Прохладных осенью 1915 года – привез Вере письмо от Владимира, и опосля этого стал ходить каждый день… Вертинский предназначил ей множество собственных песен. В 1916 году даже велась работа над кинофильма «Пьеро» – с Вертинским и Прохладной в важных ролях. По каким-то причинам кинофильм так и не был завершен.
Кинофильм с ролью Веры Прохладной «Жизнь за жизнь» был, непременно, этапным в истории российского немого кино – и одной из лучших работ Евгения Бауэра. Школа Бауэра почти все отдала Вере, проработавшей с ним наиболее года. Но, по воспоминаниям Софьи Прохладной(сестры актрисы), Вера, теснее будучи звездой первой величины, сама стараясь быть не замеченной созерцателями, нередко навещала второстепенные кинозалы Москвы, пристально всматривалась в фильмы с ее ролью, чутко прислушивалась, как реагировали на их созерцатели. Актриса пробовала разобраться в своей игре, понять предпосылки собственных просчетов и удач.
Но вернемся к кинофильму «Жизнь за жизнь». Сценарий его был написан по роману французского писателя Жоржа Онэ «Серж Панин». У созерцателей и критики кинофильм имел превосходный фуррор. Образ Наты, сделанный Прохладной, заполучил необыкновенную уверительность в силу соответствия внутренних данных артистки разыскиваемому нраву.
Совместно с Прохладной в кинофильме «Жизнь за жизнь» снялась чрезвычайно знаменитая тогда актриса МХАТа, знаменитая кросотка Лидия Коренева. Казалось бы, Коренева, с ее опытом, школой превзойдет Веру Прохладную – но этого не вышло. Критика отмечала, что хоть игра Кореневой тревожила и трогала, но запоминалась только Прохладная. Кинофильм «Жизнь за жизнь» был первым в истории российского кино, для просмотра которого была объявлена подготовительная запись. Во почти всех кинозалах кинофильм демонстрировался по два месяца постоянно – и сборы не падали.
Опосля первых же дней демонстрации кинофильма «Жизнь за жизнь» имя Веры Прохладной на маркетинговых афишах и объявлениях переместилось со второго места на 1-ое, ранее занимаемое Литр.. Кореневой. Так она стала звездой первой величины и заняла трон «королевы экрана».
К 1916 году кинопроизводство в Рф достигло собственного пика. Из-за войны иностранные киноленты стали недосягаемы, зато меж русскими кинофабриками конкуренция росла. Снимать киноленты становилось все выгоднее. Все больше бизнесменов прибывают в кинобизнес со стороны.
Одним из таковых был Дмитрий Харитонов. Сначала на него глядели как на потенциального банкрота: у него не было ни режиссеров, ни операторов, ни – что самое главное – «звезд», на которых пойдет публика. Но Харитонов все это отыскал – он просто перекупил у иных фабрик тех, кто был ему нужен, предложив им такие гонорары, что никто не сумел ему отказать. Теснее через несколько месяцев у него собралась вся киноэлита во главе с Прохладной.
Вообщем, она держалась длиннее всех. Но к Харитонову ушли все ее партнеры по фильмам, операторы и режиссеры, с которыми она работала. К тому же средства были для нее главны: супруг все еще на фронте, у нее на руках дочери и сестры, а жалованье у Ханжонкова совсем не такое великое, как можнож было поразмыслить. Не считая того, Харитонов обещал больше свободы творчества. И она осмелилась.
Основным режиссером у Харитонова стал Владимир Чардынин – былой у Ханжонкова только вторым, опосля Бауэра, тут он в конце концов сумел воплотить себя вполне. В отличие от Бауэра, для него основным было игра актера и сам актер. Он много медли расходовал на репетиции, на общение с актерами, на поиск более пригодного ракурса… Необыкновенно внимателен он был к Вере Прохладной. Для нее он создал репертуар – лишь из пригодных для нее ролей, не перенапрягал ее съемками. За полгода работы Вера Прохладная снялась только в 3-х фильмах: «Столичный яд» по роману С. Фонвизина «Сплетня», «Пытка молчания» по пьесе Анри Бернштейна «Вор» и «Ради счастья» по одноименному роману С. Пшибишевского. У Ханжонкова за то же время сняли бы восемь!
В начале 1917 года выходит на экраны один из лучших кинофильмов Веры Прохладной – «У камина» по мотивам знаменитого романса. Катастрофический кинофильм о разбитой богатым любовником семье кончается гибелью основной героини в выполнении Веры Прохладной. Фуррор этого кинофильма затмил фуррор всех снятых до тех пор российских кинофильмов. Кинофильм был снят с проката лишь в 1924 году – по решению Главрепеткома.
Вот, что писал «Киножурнал» №11 за 1917 грам.: «С непомерным фуррором всюду прошла картина Д.И. Харитонова «У камина». Как на необыкновенное явление в кинематографии идет указать, что в Одессе картина демонстрировалась постоянно в продолжение 90 дней, а в Харькове - сто дней, при этом наикрупнейший в Харькове театр «Ампир» четыре раза восстанавливал постановки ее, все время по завышенным стоимостям, и все время были «шаляпинские» очереди».
Опосля небывалого фуррора кинофильма «У камина» Харитонов, убедившийся в своей удачливости, ужесточил порядки на студии. Уменьшилось время на съемки каждой картины, ввели штрафы за опоздание на работу… Единожды в зимний период Вера Прохладная и Владимир Максимов, ее партнер, опаздывали на съемку. Они все время подгоняли извозчика – и в итоге сани зацепились за трамвайные рельсы, перевернулись на полном ходу, и испуганные лошадки протащили их еще целый квартал – совместно с придавленными к земле артистами. Два достаточно сильно расшиблись, а Вера Прохладная еще и простыла. Но съемки не остановились – на последующий день Вера игралась с температурой, а Максимов – с кропотливо загримированными синяками в пол-лица.
А Евгений Францевич Бауэр, режиссер, создавший Веру Прохладную, ради которого она могла бы возвратиться к Ханжонкову, погиб 9 июля 1917 года от пневмонии. Оплакивать его Вере Прохладной было некогда – за 1917 год она снялась в 12-ти фильмах. Вновь – по три недельки на кинофильм.
Через полгода сняли продолжение «У камина» – «Позабудь про камин, в нем гасли огни…». Вера Прохладная сыграла циркачку – и была неотразима в цирковом наряде с краткой юбкой до колен и обтягивающем трико. Публика ломилась на сеансы, дословно разнося кинозалы. Было объявлено о съемках и третьего кинофильма – «Камин потух», но по безызвестным причинам кинофильм так и не был снят.
Позже были киноленты по роману Эмиля Золя «Человек-зверь» – история безумия и ревности из жизни французских железнодорожников(пожалуй, менее удачный кинофильм Прохладной того периода), и мелодрамы «Любовь графини» и «В золотой клетке».
Шел 1918 год. Теснее произошли две революции, а репертуар кинозалов не изменялся. Продолжали снимать кино «из жизни высшего света» – с высочайшими страстями, пышноватыми костюмчиками и великолепными интерьерами, – желая и богатых теснее прогнали, и пышноватых костюмов никто не носил, и интерьеры разграбили… Вероятно, это происходило по инерции, а вероятно – синематограф играл роль собственного рода наркотика, дозволяющего отвлечься от реальности…
В то же время киноателье Харитонова приступило к творению самого известного кинофильма Веры Прохладной – «Молчи, грусть, молчи…», опять по мотивам знаменитого романса. Кинофильм сходу же был задуман в 2-ух долях – 2-ая часть величалась «Притча любви дорогой», по иной строке того же романса, и вышла на экраны через две недельки опосля первой. Сохранилась лишь 1-ая часть.
Кинофильм снимался в ознаменование десятилетия творческой деятельности П.И. Чардынина. Приготовлялись к нему длиннее обыденного, больше репетировали. Хороший сценарий вместе со звездным составом исполнителей(снимались Вера Прохладная, Владимир Максимов, Осип Рунич, Витольд Полонский, Константин Хохлов – все звезды синематографа тех лет)гарантировал ему фуррор у созерцателей. Вера Прохладная опять играет циркачку – ее, счастливую в браке, соблазняет обеспеченный коммерсант. Позже он передает ее собственному другу, а она уходит к иному, который убеждает ее совершить ради него кражу векселя. Во время кражи того убивают, и героиня Веры Прохладной оказывается в объятиях еще одного любовника. Во 2-ой доли она обретает свою любовь, но помирает.
Наверняка, не было кинофильма, имевшего таковой оглушительный фуррор. И не было, наверняка, кинофильма, который так осуждали – необыкновенно опосля революции. Его именовали верхом непристойности и мещанства, образцом безыдейности буржуазного искусства. А кинофильм все одинаково продолжали смотреть…
В середине 1918 года Столичный кинокомитет посоветовал владельцам ателье в целях воспитания вкуса публики больше экранизировать классику. Следуя этому указанию, в ателье Харитонова сняли «Живой труп» по пьесе Толстого. Вера Прохладная игралась роль цыганки Маши. Сейчас этот кинофильм именуют одной из лучших экранизаций классики в российском немом кино. Благодаря данной роли Веру Прохладную стали считать суровой актрисой – Станиславский даже пригласил ее к себе в Художественный театр. Он предложил ей роль Катерины в «Грозе» Островского. Вера была счастлива – но подумав, отказалась. Она не смогла отрешиться от кино.
К середине 1918 года она стала не просто знаменитой актрисой, а истинным явлением в российском кино. Ее жизнь стала объектом пристального энтузиазма журналистов и публики. Харитонов решил снять кинофильм о самой Вере Прохладной – «Тернистой славы путь». Но кинофильм шел с трудом: ничего особо приметного в биографии Веры Прохладной не было, а придумывать что-нибудь она решительно воспрещала. Сценарий даже согласовывали с Владимиром Прохладным. Созерцатели фильмом были разочарованы: они ожидали сенсаций, откровений, раскрытия тайн… Никто не желал веровать, что Вера Прохладная вправду таковая: верная супруга, любящая мама, счастливая дама. Ее желали созидать другой – великолепной, загадочно-порочной...
Беседа с Верой Прохладной - фрагменты из статьи, опубликованной в «Кино-газете» №22, 1918 грам.: «Вы понимаете, игра для экрана просит много напряжения и чрезвычайно утомляет. Нелегко было привыкать к искусственному свету. Юпитеры слепят глаза, а ежели они много пламенеют – воздух становится душноватым, и длинно играться невероятно. Но я люблю это творчество, не зависящее от публики в полном смысле этого слова. Самодовлеющее для актера.
Для нас давление режиссера не чрезвычайно приметно. Мы совместно продумываем сцены, и опосля репетиции режиссер только корректирует нашу игру, так как следить самому за собой невероятно.
Когда я лишь начинала играться для экрана, меня запугивали режиссерами. Разговаривали, что это – деспоты, принуждающие волю артистов, не считающиеся с их творческим пониманием ролей. Но мне пришлось убедиться, что все это – пустяки. 1-ый режиссер, у которого я снималась, - незабвенный Е.Ф. Бауэр, был чрезвычайно чуть и постоянно поощрял творческую инициативу. Также относился и П.И. Чардынин. С моим переходом в ателье Д.И. Харитонова простор для творчества – еще шире. Наша маленькая «коллегия»(я, Максимов, Рунич и Худолеев)и режиссер во всем работают дружно. Мы, артисты, делаем сцену, режиссеры подсобляют нам выявить более рельефно для экрана творческие планы. Да по другому и нельзя. Нужна полная свобода творчества артиста. Нельзя быть обезьянкой, повторяющей указку режиссера. Необходимо и главно отступать от шаблонов, в каждой роли быть другой и отыскивать новое».
Ее киноленты были знамениты в Европе и Америке, в Турции и Стране восходящего солнца – ведь для немого кино не главен язык. Ее приглашали сниматься в Голливуд и Берлин. Она отрицалась. Не желала уезжать из родной страны. Желала остаться в Рф. И осталась.
Вера Прохладная продолжала сниматься у Харитонова – в фильмах «Мещанская трагедия» и «Княжна Тараканова». Заканчивать этот кинофильм в июне поехали на натуру в Одессу.
Но оттуда Вера Прохладная теснее не возвратилась.
Одесса тогда была оккупирована германцами – а вообщем власть в городке изменялась непрерывно. Но съемки шли полным ходом: не считая «Княжны Таракановой», были отсняты еще несколько картин. Одесские журнальчики и газеты извещали: «Любознательное явление наблюдается на центральных улицах Одессы. За изящной юный дамой бегут дети, озираются и осматривают с ног до головы ее и взрослые... То следует «королева экрана» - Вера Прохладная!»
Одесский период кинодеятельности Веры Прохладной во многом остается мрачным. Город был отрезан в то время от страны фронтами гражданской войны. Сведения о киноателье Харитонова поступали нерегулярно, и не постоянно они были достоверными. А основное то, что часть снятых в Одессе кинофильмов с ролью Веры Прохладной по причине неимения положительной пленки не вышли на экран вообщем, а негативы вывез за границу эмигрировавший Харитонов. В силу этих событий, а также по той причине, что почти все писатели, мемуаристы и историки кино именуют целый ряд кинофильмов, в которых типо снималась Вера Прохладная, но которые до нас не дошли, составить документально подтвержденную фильмографию актрисы не представляется вероятным. Отсутствует перечень кинофильмов. Эта цифра колеблется меж 30 семью и сорока пятью. Ежели же учитывать все первоисточники, то фильмография составит восемь 10-ов заглавий...
В середине зимы дочь Веры Женя заболела скарлатиной, и семья переехала из гостиницы на приватную квартиру. Позже Вера возвратилась в гостиницу – так было дешевле. Но в ее великолепном номере температура была минус девять градусов.
Восьмого февраля 1919 года Вера Прохладная выступала на концерте в выгоду фонда проф союза театральных живописцев городка Одессы. В театре было холодно, созерцатели посиживали в шубах, а актеры выходили в открытых платьях… Еще до начала концерта ее начал колотить озноб. Опосля концерта она слегла. Доктор поставил диагноз – «испанка», особенная форма гриппа. У Веры Прохладной она осложнилась воспалением легких. Ее врачевали лучшие лекари Одессы. Она проболела восемь дней. Заключительные четыре дня под окнами стояла громадная масса. 16(17)февраля Вера Прохладная ушла в то королевство теней, из которого теснее не ворачиваются.
Все одесские газеты и журнальчики публиковали статьи, во всех подробностях обрисовывавшие и обговаривавшие происшествия хвори, погибели собственной любимицы Веры Прохладной. «Сейчас хоронят Веру Прохладную. Нет, кажется, злобнее шутки, чем та, которой посмеялась судьба над данной обольстительной любимицей счастья... Вера Прохладная была воплощенная грация... Картины с ее ролью блистали всеми цветами таланта, радости, некий неземной лучезарности... Сколько в ее усмешке было изящности, теплоты, чего-то превосходного, проникающего в самую глубь сердца... Вот возникла на экране Вера Прохладная, улыбнулась, сверкнула своими великими, сероватыми, прелестными очами и ожило, затрепетало сердечко, стало легче дышать, все стало теплее, комфортнее, отправь прочь все заботы и горе... Недаром масса так полюбила Веру Прохладную, недаром иллюзионы с ее ролью на картинах ломились от тыщ созерцателей - Вера Прохладная давала массе тихую удовлетворенность, блаженство мечты, блики мимолетного счастья... И вот судьба забросила ее к нам в Одессу. Юная, горячая, она безумно расходовала свои силы, участвуя в концертах и банкетах в выгоду нуждающихся. И погибель, улучив момент, вонзила свое ядовитое нажимало. Жалко всякой несвоевременно угасшей жизни. Но необыкновенно жалко эту артистку...».
Тело набальзамировали для отправки в Москву, но дороги были закрыты – и Веру Прохладную похоронили в Одессе. Похороны снимались на кинопленку – заключительный кинофильм Веры Холодной…
От бальзамирующего состава шкура потемнела, пришлось наложить толстый слой грима. Весь город прощался с нею, и почти все увидели, как поменялось личико любимой актрисы. Отправь слухи, что она была отравлена. Вокруг ее погибели вообщем было множество слухов...
В 1931 году 1-ое христианское кладбище, на котором похоронили Веру Прохладную, превратили в парк, и склеп актрисы был разрушен. Ее сестра, тогда теснее знаменитая балерина, просила разрешения перевезти гроб с телом сестры на иное кладбище – где была похоронена их мама. Ей произнесли, что тело будет перевезено в Москву. Но так и не перевезли…
Ее могилы не существует.
Осталась память о ней. Песни Вертинского. 5 ее кинофильмов и пленка с записью ее похорон. Слухи и домыслы. Легенда о ее погибели. И легенды о ней самой.
Александр Вертинский
Ваши пальцы благоухают ладаном
( посвящение Вере Прохладной)
Ваши пальцы благоухают ладаном,
А в ресничках дремлет опечаль.
Ничего сейчас не надобно нам,
Никого сейчас не жалко.
И когда Весенней Вестницей
Вы пойдете в голубий край,
Сам Господь по белоснежной лестнице
Поведет Вас в ясный рай.
Тихо шепчет дьякон седенький,
За поклоном бьет поклон
И метет бородкой реденькой
Вековую пыль с икон.
Ваши пальцы благоухают ладаном,
А в ресничках дремлет опечаль.
Ничего сейчас не надобно нам,
Никого сейчас не жалко.
P.S.: 2 сентября 2003 года в Одессе на ул. Преображенской около дома, где жила и погибла Вера Прохладная, ей был поставлен монумент работы архитектора Александра Токарева и конструктора Владимира Глазырина.
Сейчас вы просматриваете Вера Холодная. Если Вы обнурижили какое-либо не соответсвие в Вера Холодная, то нам об этом.