Кристоферу Нолану - 40!!!

Кристофер Джонатан Джеймс Нолан родился 30 июля 1970 года в Лондоне. Отец Кристофера был англичанином и занимался маркетинговыми проектами, мама — американкой, работавшей стюардессой. Детство мальчик провел, разъезжая меж 2-мя странами — Англией и Америкой(по достижении совершеннолетия он получает двойное гражданство). В возрасте 7 лет Кристофер поглядел «Звездные войны» Джорджа Лукаса и с тех пор стал мечтать кино. С поддержкою отцовской 8-мм кинокамеры, он начинает снимать 1-ые работы с ролью собственных игрушек.



По мере взросления его рвение к синематографу только вырастает. Поступив в Английский институт на факультет британской литературы, Нолан снимает несколько короткометражек, одну из которых(«Larceny»)показывают на кинофестивале в Кэмбридже в 1996 году. Тогда же Кристофер восоздает малометражный кинофильм «Doodlebug», роль в котором выполняет его друг и соратник Джереми Теобальд — будущая звезда полнометражного дебюта режиссера.

Doodlebug

Во 2-ой половине 90-х Нолан основывает продюсерскую компанию Syncopy Films и приступает к съемкам собственного первого «большого» кинофильма — «Преследование». Полнометражный дебют Нолана оказался на удивление узкой, образованной детективной историей. В кинофильме рассказывается необыкновенная история писателя, наблюдавшего за прохожими в поисках воодушевления. Начиная с довольно очевидной жизненной ситуации, Нолан равномерно ускорял темп повествования, с каждым кадром все больше затягивая созерцателя, погружая его в водоворот действий. Несвойственная для того медли манера повествования(сдвиги эпизодов по медли), черно-белая(и не самая высококачественная)пленка, изобилие обычных, но кропотливо выстроенных сцен — все эти необыкновенности ленты Нолана принудили направить на него внимание не лишь киноманов, но и представителей огромнейших голливудских студий.

Фуррор «Преследования» уверил кинокомпанию Newmarket Films в потенциале режиссера, и Нолану дали доброн а съемку кинофильма Memento(«Помни»). Интересно, что в базу сценария лег рассказ Memento Mori, написанный братом режиссера Джоном Ноланом. Но ввиду того, что рассказ выпустили только опосля выхода кинофильма, на момент релиза числилось, что «Помни» основан на уникальном сценарии. Как бы там ни было, 5 сентября 2000 года становится звездным часом Кристофера. Кинофильм в одночасье преобразуется в культ, критики аплодируют ему стоя, а в прокате «Помни» окупается вчетверо.



Для собственного медли Memento оказался глотком свежего воздуха, наглядно продемонстрировавшим не лишь возможность съемки кинофильма «шиворот-навыворот», но и то, КАК необходимо снимать таковой кинофильм. Конкретно тут Нолан «дал волю» собственному фирменному стилю, ростки которого просматривались еще в «Преследовании». Главная сюжетная линия «Помни» вполне выстроена на флэшбэках, за счет чего же повествование как бы двигалось от конца кинофильма к началу. При этом была еще и побочная линия, развившаяся классически — от начала к концу. В конце ленты они переплетались, заканчивая кинофильм ясной и необыкновенной кульминацией.



В 2002 году Кристофер кончает работы над римейком норвежского кинофильма «Бессонница». На этот разов ему доверяют бюджет в 46 миллионов баксов и 2-ух голливудских звезд категории «А» — Робина Уильямса и Аль Пачино. Сделав ставку на общую атмосферу кинофильма и глубочайшую проработку нравов персонажей, режиссер снимает великолепно печальную, полную безысходности драму. Неясный, сырой климат, описывающий здешние места служит образцовым фоном для разворачивающегося противоборства 2-ух разумов. Два важных героя способны трезво анализировать факты и делать логические выводы, но каждый из их несет на себе тяжкий эмоциональный груз, не дозволяющий ему остановиться и принять правильное решение… Начинаясь как обыденный детектив, кинофильм незначительно для созерцателя, скатывается в область не то психоделики, не то мистики, закономерным концом чего же служит трагическая и страшащая собственной простотой концовка. Одна из лучших работ Аль Пачино и очень нетипичное амплуа признанного шута Робина Уильямса. Тяжкий, но чрезвычайно высококачественный и монолитный кинофильм.



«Бессонница» уверила даже самых великих скептиков в том, что на голливудском небосклоне зажглась новенькая звезда. Но пока что это была все-же звезда для ценителей, создатель авторского кино. А вот последующий чертеж дозволил Нолану показать, что он может снимать и блокбастеры. Речь следует о кинофильме «Бэтмен. Начало». Предыстория такая: в 1997-м году кинокомпания Warner Bros., очень ворчливая прокатным провалом кинофильма «Бэтмен и Робин», воспринимает решение о «перезагрузке» бренда. В качестве кандидатов нар ежиссерское кресло рассматривались Дэвид Финчер, Клинт Иствуд, Дарован Аранофски и даже братья Вачовски. Но все они, по тем либо другим причинам, отказались. Но, 2003 году Кристофер Нолан, общо со сценаристом Дэвидом Гойером, дает кинокомпании свое видение того, как обязан смотреться последующий кинофильм о Бэтмене. Его концепция приходится правообладателям по вкусу, и режиссера говорят.



На Нолане лежала громадная ответственность: кинокомпания расходует 130 миллионов на создание и еще сто миллионов на рекламу сделали кинофильм одним из самых драгоценных проектов того медли. Провала Нолану не простили бы ни поклонники Бэтмена, ни продюсеры. И Нолан сумел угодить всем. 140-минутный «Бэтмен. Начало» не лишь возродил неясную атмосферу уникальной истории про заступника Готэм-сити, но и подарил нам примерного исполнителя основной роли — Кристиана Бэйла(тоже пришедшего, кстати, из авторского кино). Как теснее видно из наименования, «Бэтмен. Начало» ведает о том, как преемник миллиардера Брюс Уэйн стал безымянным заступником Готэм-сити.



Некие поклонники оказались расстроены тем, что на «закалку» ушла практически половина кинофильма, из-за чего же сам герой возникал, по сути, только спустя час экранного медли. Но даже им пришлась по душе кропотливость Нолана, благодаря чему кинофильм в первый раз за историю серии явил нешуточный реализм, веско выйдя за границы комиксового жанра. Фуррор кинофильма стоит признать закономерным: средняя оценка критиков оказалась даже выше, чем у необычного «Бэтмена», снятого Тимом Бертоном!Кассовые сборы также вполне удовлетворили продюсеров. А Нолан получил в свое портфолио еще один «зачет».



Последующей работой режиссера стал «Престиж», сценарий которого был написан им в соавторстве с братом по роману Кристофера Приста. Да, до этого Нолану непревзойденно удавалась неважно какая работа — будь то экранизация комикса либо римейк полицейского детектива. Но, по воззрению творца этих строк, конкретно «Престиж» — самый мощный кинофильм Нолана. Вы сможете следить за прекрасной актерской игрой(опять Бэйл и Майкл Кейн, на сей разов — в компании Хью Джекмана и Скарлетт Йоханссон). Вы поражаетесь тому, как просто Нолан принуждает ожидать последующего «раскрытого» трюка, последующей встречи заклятых приятелей. А в конце — напряженном до сумасшествия, и пронизанным помешательством насквозь, вам наконец-то раскрывается ужасная скрыта. «Престиж» — редкий кинофильм, оставляющий в душе созерцателя практически несмываемый след. Кинофильм, к которому вы станете ворачиваться в думах еще длинное время опосля просмотра. Кинофильм, который по праву занимает свое место в перечне «лучших из лучших».



Сходу опосля релиза «Престижа» Нолан начал вести переговоры с кинокомпанией Warner Bros. о продолжении саги о Бэтмене. Им опять был предложен сценарий, написанный в соавторстве с братом Джоном и Дэвидом Гойером. И опять правообладателей сразил подход англо-американского режиссера. Чертеж получил заглавие «Черный рыцарь», и в начале 2007 года начались съемки. Нолан поступил чрезвычайно разумно, не лишь пригласив превосходно знакомых ему актеров(Бэйла и Майкла Кейна), но и назначив на роль основного лиходея юного Хита Леджера. Как все вы понимаете, в этом кинофильме Леджер прыгнул выше головы, наделив собственного персонажа таковой чокнутой отрицательной харизмой, что даже Южноамериканская киноакадемия не смогла устоять перед работой актера, присудив ему премию «Оскар»(увы, посмертно).



14 июля 2008 года выход «Темного рыцаря» на великие экраны дословно взорвал мир. Такового реализма, суровости и «нуарности» от очередной «истории про Бэтмена» никто не ждал. Первыми откликнулись самые послушные поклонники, «накрутив» счетчики IMDb до такового уровня, что кинофильм больше 2-ух недель занимал первую строку. Позднее история расставила все по своим местам, и «Черный рыцарь» погрузился до полностью правосудной 12 позиции. Но зато кассовые сборы побили все прогнозы — лишь за 6 дней показа кинофильм собрал больше, чем предшествующая нолановская экранизация Бэтмена за все время проката. Критики сходили с разума, не зная какими еще эпитетами обрисовывать глубину игры Леджера и мастерство режиссера. Не считая того, кинофильм получил 8 номинаций на премию «Оскар» и в 2-ух одержал победу.